玉器的造假技術(shù)也變得越來(lái)越先進(jìn)，市場(chǎng)中所出現(xiàn)的各類假貨仿制品非常的多，所以無(wú)論是購(gòu)買還是收藏玉器一定要學(xué)會(huì)關(guān)于玉器鑒定收藏入門的一些必知知識(shí)點(diǎn)。下面教您玉器鑒定從基礎(chǔ)到的精通方法：
一、玉器基礎(chǔ)
1、歷代玉器被廣泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黃玉、碧玉、岫巖玉等，而目前贗品有相當(dāng)一部分使用的新開發(fā)的石料、礦料，或用黃岫巖假冒黃玉。在實(shí)踐中必須掌握和分清真?zhèn)斡衿鞑牧仙系牟顒e，分清同一種材料的新舊差別。
2、要認(rèn)識(shí)各種玉器材料的基本結(jié)構(gòu)特征，并且要知道硬度、密度的不均勻性及玉石材料的可滲透性。當(dāng)掌握了玉石材料的基本特性以后就能夠分析古玉在特定環(huán)境和條件下，埋藏的時(shí)間長(zhǎng)短，對(duì)玉器本身應(yīng)該造成的影響，有哪些氧化腐蝕特征，并掌握其演化過(guò)程的各種特征規(guī)律。而贗品不是根據(jù)材料的特性，也不根據(jù)真品的各種特征，只是根據(jù)真品的表面效果進(jìn)行模仿，違反了自然氧化和演變的規(guī)律，與真品有本質(zhì)上的差別。
3、要掌握真品玉器材料方面的老化特征。這種受浸蝕而老化的現(xiàn)象與贗品使用新材料或老舊殘料進(jìn)行重新切割磨制加工，成形后所暴露出來(lái)的新工藝面會(huì)產(chǎn)生明顯的色差或破壞原有的氧化皮層。
4、不能把區(qū)別玉器材料作為辨別玉器真?zhèn)蔚臎Q定依據(jù)，因?yàn)閺墓胖两袼褂玫亩际乔О偃f(wàn)年形成的同一種材料，在辨?zhèn)沃兄荒馨炎R(shí)別材料作為單薦辨?zhèn)蔚囊罁?jù)，如果材料上無(wú)法有效地確認(rèn)差別，應(yīng)該從其他方面繼續(xù)搜尋真?zhèn)蔚牟顒e證據(jù)。
5、目前贗品所使用的是一些質(zhì)量極差、價(jià)格極低的玉石雜色料或石性嚴(yán)重的次料進(jìn)行偽造，成形以后再進(jìn)行人為強(qiáng)化腐蝕，造成玉器表面形成極厚的氧化腐蝕皮層。這種皮層容易脫落而且脫落后根本沒(méi)有潔凈透潤(rùn)的質(zhì)地。這種花地雜色料是歷代古玉不使用的，只是現(xiàn)代騙人用的一種石料。
6、要認(rèn)識(shí)和掌握歷代玉器繪畫風(fēng)格及表現(xiàn)風(fēng)格，并掌握各時(shí)代玉器造型風(fēng)格結(jié)構(gòu)特征。在辨?zhèn)沃校行┯衿骺梢詮脑煨徒Y(jié)構(gòu)上確認(rèn)真與偽，但是有些高仿贗品極難識(shí)別。在這種情況下，要從其他方面搜尋真與偽的差別證據(jù)由于民間玉器的風(fēng)格造型極其古怪復(fù)雜，因而不能以器型風(fēng)格決定其真?zhèn)危荒茏鳛楦杏X效果判斷的一項(xiàng)參考。
7、玉器藝術(shù)的工藝與美術(shù)的完美結(jié)合體，古玉完美地體現(xiàn)了工藝效果。而贗品在這方面有明顯缺陷和不足，要么結(jié)構(gòu)造型美而工藝技術(shù)磨制卻達(dá)不到這種效果，要么工藝設(shè)計(jì)有缺陷。
8、我們必須承認(rèn)，機(jī)械化程度的高低必然會(huì)對(duì)產(chǎn)品的工藝質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)造成程度不同的影響。從古至今制造玉器設(shè)備工藝和工具材料在不斷地改革發(fā)展提高，因此不同的歷史時(shí)期也就產(chǎn)生了不同的工藝技術(shù)特征。當(dāng)我們掌握了真品的基本特征，就會(huì)認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代贗品哪些部位工藝不對(duì)，哪些工藝技術(shù)磨制有缺陷。
9、了解贗品的制假手段和技術(shù)，掌握贗品用現(xiàn)代的設(shè)備和技術(shù)進(jìn)行模仿的各種工藝效果特征。要分析和掌握真?zhèn)斡衿鞯牟ＡЧ庑Ч顒e，以及一般光亮玉器差別，并分析出光亮方面的技術(shù)和材料差別及造成這種差別的原理，從而區(qū)別真?zhèn)瘟炼刃Ч町悺?/p>
10、歷代古玉普遍存在著巧色及帶色料玉器的現(xiàn)象，但這種材料在原有的基礎(chǔ)上又經(jīng)歷長(zhǎng)期地下環(huán)境的浸蝕，造成局部色料部位被首先氧化腐蝕，必須掌握這方面的特征規(guī)律。
11、掌握生坑玉器的主要特征。所謂生坑玉器的指出土以后沒(méi)有進(jìn)行過(guò)任何清造處理，玉器本身粘附著各種沉積物質(zhì)，而且附著力極強(qiáng)。而贗品是采用人為制造在玉表的附著物，這種人造附著物質(zhì)粘結(jié)密度及粘結(jié)力很差，這是辨別真?zhèn)蔚囊环矫妫佑衿鲬?yīng)沒(méi)有任何人為處理留下的痕跡。
12、半生坑玉器主要指出土后經(jīng)過(guò)人為的清洗處理，這類玉器已失掉了生坑玉器的種種出土特征。一般情況下，死角部位或某些腐蝕殘損部位能夠留下沉積物質(zhì)，由于清洗有些部位會(huì)出現(xiàn)輕微劃痕，工藝?yán)饨浅鰰?huì)產(chǎn)生輕微的人為致殘現(xiàn)象。而仿造半生坑玉器的贗品主要采取制造表面氧化層工藝方面采用保持工藝?yán)饨遣课坏匿h利度，死角部位沉積物質(zhì)附著力卻很差。要特別注意并有能力區(qū)別半生坑玉器。當(dāng)前仿造半生坑玉器的贗品有相當(dāng)數(shù)量流入市場(chǎng)。
13、半熟坑玉器的指出土后經(jīng)過(guò)幾年或幾十年的收藏，手感及透潤(rùn)程度并沒(méi)有達(dá)到相當(dāng)?shù)氖炫f程度。這類玉器表面有氧化質(zhì)感并有輕微的磨損，輕微的棱角碰傷，有些死角部位仍然存留沉積物及其他各種特征。這種玉器必須進(jìn)行全面的分析，仿造成這類玉器的贗品主要是采取球磨振蕩設(shè)備及噴沙設(shè)備制造表面氧化質(zhì)感效果，使整體結(jié)構(gòu)及工藝?yán)饨钱a(chǎn)生圓滑過(guò)渡。這類玉器的仿造難度很大，與真品對(duì)比會(huì)找到贗品的很多漏洞。
14、熟坑玉器是長(zhǎng)期收藏把玩使玉器的工藝?yán)饨怯邢喈?dāng)?shù)膱A滑過(guò)渡，手感極好。在把玩中，人體的汗液、酸、堿、植物蠟等滲透到玉器縱深，使玉器內(nèi)部折射光加強(qiáng)交反射到玉器表面形成半透明狀態(tài)的油透感，經(jīng)過(guò)人為長(zhǎng)期盤磨會(huì)使玉器表面產(chǎn)生不同時(shí)期的劃痕重疊現(xiàn)象，有些殘損會(huì)產(chǎn)生殘痕圓滑過(guò)渡。而贗品不具備這種時(shí)間和條件，因此只能采取加強(qiáng)表面光亮度的手段進(jìn)行假冒。當(dāng)前有一定數(shù)量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。
15、必須掌握贗品用氫氟酸進(jìn)行腐蝕所產(chǎn)生的各種狀態(tài)，因?yàn)檫@類贗品殘留有的毒氣體對(duì)人體危害極大，不能在房間內(nèi)擺放或隨身佩帶。
16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器，必須對(duì)雕塑、瓷器、繪畫、竹木牙角、金銀銅器等古董項(xiàng)目有識(shí)別真?zhèn)蔚幕灸芰Γ驗(yàn)槠渌惞哦恼鎮(zhèn)嗡憩F(xiàn)的特征規(guī)律與玉器是相通的。辨?zhèn)问紫纫_認(rèn)真品，只有在實(shí)踐中掌握真品的實(shí)質(zhì)，才能夠具備識(shí)偽的能力，才能進(jìn)一步研究和探討文化內(nèi)涵。更不要采取自我封閉的收藏方式。
二、玉器鑒定
當(dāng)前，識(shí)別玉器的真?zhèn)螛O大地困擾著愛好玉器的各界人士，絕大部分人苦于找不到有效的方法識(shí)別真?zhèn)巍?/p>
目前，人們往往過(guò)低地估計(jì)了作偽者，認(rèn)為不可能做得這樣好。實(shí)際上，因?yàn)橹苽握呃盟麄冋莆盏哪承┛萍贾R(shí)仿造，要求我們必須進(jìn)行知識(shí)創(chuàng)新，用科學(xué)的理論，進(jìn)行辨別真?zhèn)危偨Y(jié)一套行之有效的現(xiàn)代辨?zhèn)卫碚摗?/p>
楊伯達(dá)先生說(shuō)過(guò)：“對(duì)玉器的鑒定要跳出非科學(xué)的圈子。”也就是說(shuō)，要以科學(xué)的辨?zhèn)稳〈鷤鹘y(tǒng)落后的辨?zhèn)畏绞健Ｊ紫纫粩嗵岣呶覀冏陨淼奈幕剑_地掌握辨?zhèn)沃R(shí)，萬(wàn)不能盲目地相信那些自稱的行家，以及一些有名無(wú)實(shí)的“高手”，他們只會(huì)簡(jiǎn)單地談?wù)劊f(shuō)不出真假的本質(zhì)區(qū)別，這種鑒賞和收藏只能做知識(shí)和收藏的奴隸。玉器的辨?zhèn)问且豁?xiàng)極復(fù)雜的研究課題。由于目前仿真效果越來(lái)越好，鑒別偽品的難度越來(lái)越大，必須從多方面、多角度反復(fù)全面地觀察考證。
1、要從材料上、風(fēng)格上、設(shè)計(jì)上、造型結(jié)構(gòu)上，以及生坑或半生半熟坑效果上，還要從工藝、質(zhì)感、光亮、腐蝕氧化、受沁及色差、硬度變化等幾十個(gè)方面進(jìn)行觀察和論證。除此之外，參照文物藝術(shù)品的鑒賞常識(shí)，用地質(zhì)礦物學(xué)等多方面的科技理論，才能做到準(zhǔn)確有效的辨?zhèn)巍＠缥覀儚牟牧戏矫姹鎮(zhèn)危局栏鞣N玉石材料的硬度、密度、基本結(jié)構(gòu)及不同時(shí)期的材料使用范圍，對(duì)不同材料所造成的不同腐蝕效果才能了解。
2、從造型設(shè)計(jì)方面進(jìn)行辨?zhèn)危仨毦邆湟欢ǖ乃囆g(shù)素質(zhì)和審美意識(shí)。要對(duì)歷史上玉器的風(fēng)格變化、造型變化、藝術(shù)表現(xiàn)形式有概括性的認(rèn)識(shí)。這能幫助我們識(shí)破偽品在風(fēng)格造型上的差別。另一方面具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和審美意識(shí)，能夠深刻地領(lǐng)會(huì)玉器在歷史上的發(fā)展過(guò)程，從其發(fā)展演化中幫助我們較準(zhǔn)確地進(jìn)行斷代。例如：來(lái)自于歷史上古玉的藝術(shù)美感反映著制玉工匠的繪畫設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)水準(zhǔn)。由于制玉過(guò)程基本是以個(gè)人為單位完成的，因此不但要求要有很好的設(shè)計(jì)繪畫水平，同時(shí)還要具備熟練的加工技術(shù)。如果只設(shè)計(jì)不會(huì)加工或者只會(huì)加工不會(huì)設(shè)計(jì)，都不可能完整地體現(xiàn)其藝術(shù)效果。我們祖先的這種工藝美術(shù)的結(jié)合是非常成功的，而這方面的文化內(nèi)涵是現(xiàn)代造偽者無(wú)法學(xué)到的。其次是時(shí)代背景，生活風(fēng)俗、信仰、文化意識(shí)與美學(xué)思想上的差異，也決定偽品與真品不可能等同的定論，因此偽品永遠(yuǎn)不能像真品。
3、具備地質(zhì)、礦物、化學(xué)等方面的常識(shí)，可以幫助我們對(duì)玉器的腐蝕受沁、“生坑”玉器的表面結(jié)構(gòu)等進(jìn)行科學(xué)的分析。例如：玉器在地下要經(jīng)過(guò)千年的緩慢侵蝕產(chǎn)生化學(xué)變化，地下水的浸泡，地下溫度變化，酸堿土質(zhì)等等都會(huì)對(duì)玉器產(chǎn)生不同的階段性過(guò)渡變化與硬度變化。玉器表面也會(huì)形成不同程度的氧化腐蝕以及沉降在玉表的各種附著物。玉器真品的種種階段性變化與偽品的表現(xiàn)有本質(zhì)區(qū)別。雖然偽品的制造者費(fèi)盡苦心進(jìn)行偽裝和研制，但真品那用種實(shí)質(zhì)結(jié)構(gòu)及氧化程度，偽品根本無(wú)法做到。能夠做到的也只是找些帶有腐蝕受沁的老殘料重新改制進(jìn)行假冒。
4、關(guān)于玉器材料，我們應(yīng)該了解歷史上所使用的幾種材料，經(jīng)常遇到的有白玉、青玉、黃玉、碧玉、墨玉等，而目前造偽者除較多地使用白玉和青玉以外，還使用現(xiàn)代開發(fā)的青海料、礦山料等進(jìn)行仿冒，這些仿冒材料的紋路、結(jié)構(gòu)、硬度、密度、比重都有別于真正的白玉料。另一方面利用雜質(zhì)料、色皮料仿冒真品玉器的腐蝕受沁。有些通過(guò)直觀較容易分辨，有些作偽者在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行腐蝕染色做舊。因此我們必須通過(guò)顯微觀察，研究其結(jié)構(gòu)、硬度變化。
5、關(guān)于制造玉器的設(shè)備工具與材料。歷史上對(duì)此沒(méi)有任何詳細(xì)的記載，我們只能從玉器的磨制精度、研磨質(zhì)感、磨制效果、切割痕跡、研磨力度等方面進(jìn)行實(shí)物分析。以戰(zhàn)國(guó)、漢代玉器為例，可以看出這種加工設(shè)備的精度已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平，并且在這一水平上延續(xù)到各個(gè)時(shí)代。隨著時(shí)代的變化，工藝風(fēng)格也在變化，這種時(shí)代與設(shè)備工具的不斷改進(jìn)和演變，產(chǎn)生了玉器工藝的時(shí)代特征。
大體講，從石器時(shí)代的打磨制造和人工鉆孔，逐步發(fā)展為較低轉(zhuǎn)速的磨孔。從實(shí)芯鉆具發(fā)展到管形鉆具，從低轉(zhuǎn)速到高速，從設(shè)備的低精度到設(shè)備的高精度，從設(shè)備工具的不耐磨到高耐磨性，設(shè)備結(jié)構(gòu)材料與工具都在不斷地更新。所有變化和進(jìn)步都能夠從玉器的工藝效果上反映出來(lái)。例如：從鉆孔這一點(diǎn)上分析，工具的更新能夠提高鉆孔的精度，但由于原始的鉆孔工具硬度和耐磨性較差，形成明顯的“喇叭口”。這種現(xiàn)象是由于低轉(zhuǎn)速和低硬度的實(shí)芯鉆具快速磨損造成的，在旋轉(zhuǎn)鉆孔過(guò)程中鉆頭越磨越細(xì)。為了鉆孔方便，則從兩面鉆孔，形成了兩面孔徑大、中間孔徑小的現(xiàn)象，即所謂蜂腰形。
隨著社會(huì)的進(jìn)步，半手工半機(jī)械化的逐步變革，設(shè)備轉(zhuǎn)速的加快。如果仍然使用老的鉆孔方法，會(huì)因高速磨擦使鉆具溫度過(guò)熱，導(dǎo)致無(wú)法再繼續(xù)鉆孔。管鉆的出現(xiàn)解決了高轉(zhuǎn)速與磨擦過(guò)熱所產(chǎn)生的副效應(yīng)，它不但能夠提高鉆孔的精度和效率，而且在高速鉆孔中水與水能夠起到降溫的作用，最重要的是可以保證鉆孔的一致性。另一方面，古玉孔徑內(nèi)壁的旋痕是由于鉆孔中水和研磨砂被擠出或消耗，必須進(jìn)行反復(fù)提鉆，孔徑內(nèi)壁的旋痕是反復(fù)提鉆形成的。
研磨介質(zhì)（砂漿）在磨制中起中介作用，歷史上使用的砂漿純度不及現(xiàn)代金剛砂、鉆石粉。而現(xiàn)代制玉使用的金剛砂或鉆研粉不但純度高，顆粒鋒利，而且粗細(xì)不等，有多種標(biāo)號(hào)，用這種材料磨制的玉器亮感和質(zhì)感以及工藝效果都與古玉有明顯差別，我們要從這些差別中進(jìn)行辨?zhèn)巍?/p>
6、對(duì)玉器進(jìn)行辨?zhèn)伪仨氂袡C(jī)械方面的知識(shí)。制玉離不開機(jī)械設(shè)備和工具，設(shè)備工具的變化直接影響著玉器的加工質(zhì)量和精度。
我們以戰(zhàn)國(guó)、漢代玉器為例，當(dāng)時(shí)能夠制造出這樣高水平的工藝效果，可以看出題設(shè)備與工具的加工能力已相當(dāng)完善。石質(zhì)機(jī)械或木質(zhì)結(jié)構(gòu)的機(jī)械不可能達(dá)到這種效果。因此戰(zhàn)國(guó)、漢代已具備了高水平的金屬結(jié)構(gòu)設(shè)備工具，有加工各種復(fù)雜造型的技術(shù)和能力。從實(shí)物的工藝效果上分析，所謂的鬼斧神工，實(shí)際上是低轉(zhuǎn)速、低研磨量以及相當(dāng)長(zhǎng)的加工周期經(jīng)緩慢的反復(fù)研磨形成的。而戰(zhàn)國(guó)、漢代以后，只是在設(shè)備工具基本定型的基礎(chǔ)上，不斷提高其轉(zhuǎn)速和研磨量，在提高效率的情況下逐步縮短加工周期的。但是現(xiàn)代偽品不但設(shè)備工具先進(jìn)、精度高、轉(zhuǎn)速快，而且加工方式有差別，其偽品的工藝效果完全是現(xiàn)代在實(shí)踐和辨?zhèn)沃型ㄟ^(guò)各方面的對(duì)比，我們還要具有其他文物藝術(shù)品的鑒賞常識(shí)和能力，這對(duì)玉器的辨?zhèn)闻c斷代也起著重要作用。
在實(shí)踐中我們認(rèn)識(shí)到一切假冒文物都是以偽裝表面為手段，以降低成本、獲取暴利為目的的。一切做偽無(wú)非是采用高溫處理、化工染色、摹仿古玉造型與紋飾等。只要我們采取科學(xué)方法揭露偽裝、分析本質(zhì)，就能夠基本做到一通百通。
三、購(gòu)買實(shí)踐之識(shí)別玻璃假冒玉石
1、可以利用玉的結(jié)構(gòu)特性來(lái)鑒定玉的真假。由于玻璃質(zhì)地十分脆硬，結(jié)構(gòu)排列疏通，缺乏玉的致密和堅(jiān)韌性，經(jīng)不起強(qiáng)烈的高速旋刻，因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圓雕。初玩玉者一般采用此方鑒定玉器較多。
2、用放大鏡查找氣泡，哪怕只能見到一個(gè)，也能確認(rèn)不是玉。
3、作假方法很多，大致如下玻璃加入氧化鉻，色近紅寶石；加入氧化鈷，色近藍(lán)寶石；加入氧化鉻和氧化銅，色近祖母綠如此等等，當(dāng)時(shí)我們從色調(diào)上去觀察，它們的色調(diào)總顯得單薄，缺乏天然玉色之油潤(rùn)、渾厚的感覺。
